Espectadores

(Re)leer a pierre bourdieu

“El campo periodístico está permanentemente sometido a la prueba de veredictos del mercado, a través de la sanción, directa, de la clientela o, indirecta, de los índices de audiencia (aunque la ayuda del Estado puede garantizar cierta independencia respecto de las imposiciones inmediatas del mercado)… En la lógica específica de un campo orientado hacia la producción de ese bien altamente perecedero que son las ‘noticias‘, la competencia por la clientela tiende a conformarse como una competencia por la prioridad, es decir, por las noticias más nuevas (la ‘primicia‘), y ello es tanto más evidente cuanto más cerca se está del polo comercial…”.

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"... La imposición del mercado sólo se ejerce por mediación del efecto de campo: de hecho, muchas de estas 'primicias' que se buscan y valoran en tanto logros en la conquista de la clientela, están condenadas a permanecer ignoradas por los lectores o espectadores y a ser advertidas sólo por los competidores (ya que sólo los periodistas leen todos los diarios). Inscripta en la estructura y los mecanismos del campo, la competencia por la prioridad atrae y favorece a los agentes dotados de disposiciones profesionales tendientes a ubicar toda la práctica periodística bajo el signo de la velocidad (o de la precipitación) y de la renovación permanente. Disposiciones reforzadas incesantemente por la temporalidad misma de la práctica periodística que, al obligar a vivir y a pensar al día y a valorar una información en función de su actualidad (la 'actualodepedencia' de los noticieros de televisión), propicia una suerte de amnesia permanente que es el revés negativo de la exaltación de la novedad, así como una propensión a juzgar productores y productos según la oposición de 'lo nuevo' y 'lo superado'.
Otro efecto de campo absolutamente paradójico y poco favorable a la afirmación de la autonomía colectiva o individual: la competencia incita a ejercer una vigilancia permanente (que puede llegar incluso al espionaje recíproco) sobre las actividades de los competidores a fin de sacar provecho de sus fracasos, evitando sus errores, y de contrarrestar sus éxitos tratando de tomar prestados los supuestos instrumentos de su éxito (temas de números especiales que el competidor se siente obligado a retomar, libros reseñados por otros y de los que no se puede no hablar, invitados que hay que tener, asuntos que hay que 'cubrir' porque otros los han cubierto y hasta periodistas que se disputan ya sea para impedir que los tenga la competencia o por el deseo real de poseerlos). Es así que, en este terreno como en otros, la competencia, lejos de ser automáticamente generadora de originalidad y de diversidad, tiende a menudo a favorecer la uniformidad de la oferta.
Develar las determinaciones ocultas que pesan sobre los periodistas y que ellos, a su vez, hacen pesar sobre todos los productores culturales, no es (¿hace falta decirlo?) denunciar responsables, señalar culpables. Es tratar de ofrecer a unos y otros una posibilidad de liberarse, a través de la toma de conciencia, del influjo de estos mecanismos y proponer, quizás, el programa de una acción concertada entre artistas, escritores, científicos y periodistas, poseedores del (cuasi)monopolio de los medios de difusión. Sólo una colaboración de este tipo permitiría trabajar eficazmente en la divulgación de las conquistas más universales de la investigación y también en la universalización práctica de las condiciones de acceso a lo universal".

Sobre la televisión. Editorial Anagrama, 1997.

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